“خانه بدریا آل بویه” – ایواره

جواد متین در یادداشتی از نمایش “خانه بدریا آل بویه” انتقاد کرد. متن کامل این یادداشت که نسخه ای از آن در اختیار ایواره قرار گرفته به شرح زیر است:

نمایش “خانه بدریا آل بویه” به نویسندگی و کارگردانی ابوذر مختارزاده از آثار برگزیده سی و دومین جشنواره تئاتر بوشهر بود که برای جلوگیری از شیوع ویروس کرونا در تبعید و بدون تماشاگر برگزار شد.

ابوذر مختارزاده در تقریباً دو دهه فعالیت تئاتری در تلاش است تا به سبکی منحصر به فرد دست یابد ، همانطور که نیاز به انتخاب مضمون ، نوشتن و تفسیر آثار خود دارد. او اغلب تقلید های نمایشی مهم در جهان را تهیه می کند. شاید او در تلاش است تا برای اعضای خانواده بزرگ تئاتر با این آثار آشنا شود و یا معانی دیگری از آنها استخراج کند. اما آنچه در سالهای اخیر از این گروه دیده ایم موفقیت در کارهای اخیر آنها است. نمایش “خانه بدریا آل بویه” نسخه یا پارادوکس دیگر نمایش “خانه برنارد آلبا” اثر نمایشنامه نویس بزرگ اسپانیایی فدریکو گارسیا لورکا است.

لورکا شاعر ، نویسنده ، نقاش ، آهنگساز و موسیقی دان اسپانیایی بود که در سن 38 سالگی در جنگ داخلی اسپانیا کشته شد. لورکا عضوی از نسل بیست و هفتم اسپانیا بود که سه گانه مهم “یرما” ، “عروسی خون” و “خانه برنارد آلبا” را ایجاد کرد. آثار لورکا قصد دارد نقدی بر استبداد داخلی و اجتماعی اسپانیا علیه زنان باشد. استبدادی که به مردان اخلاقیات ، آداب ، رسوم و آیین ها را داده تا از نظر مذهبی ، معنوی و جسمی بر زنان مسلط شوند. در نمایش “خانه بدریا آل بویه” ، مانند نمایش “خانه برناردا” ، پدر خانواده مرده است و او در تلاش است تا شرایط خانه را کنترل کند و قوانین سختگیرانه ای را برای آنها وضع می کند.

بدریا که اکنون زنی بدون برچسب است ، حتی دختران را از نواختن ساز و شادمانی منع کرده و آن را نقص خواند. این عقیم سازی و انزوا ، خودش و همه زنان جامعه او را مانند زهر عقرب در دختران تازه متولد شده خود ریخته و آنها را افسرده و منزوی می کند. به نظر می رسد که گویا بدریا یک دیکتاتور ظالم است که سرزمینی سبز را لگدمال می کند و تاریکی را گسترش می دهد. بدریا تا آنجا پیش می رود که حتی درها و پنجره ها را مسدود می کند و اجازه نمی دهد دختران با شاکیان خود ارتباط برقرار کنند. حالا چرا یک شاکی و پنج دختر بدریا؟ این پدیده در این متن ، مانند بازی در خانه برناردا آلبا لورکا ، نشانه گوهر نادر و گمشده ای است که همه از آن محروم هستند و زیر متن ، آنها به دنبال پیدا کردن و پریدن در چنگال آن و جنگیدن برای او هستند . در این بین ، تلاش ها و توصیه های خانه (جواهر) سال ها در کنار آنها زندگی می کند و تنها راه ارتباط با خارج از این خانه رفتن به جایی نیست.

عکس از امین چاهشوری

“خانه بدریا آل بویه” همانطور که از نام اصلی نمایش مشخص است ، خانه برناردا آلبا با وجود نظم ظاهری آشفته و ناپایدار است. خانه ، که بنیاد و مهمترین مرکز اجتماعی است ، دیگر در امان نیست و دخترانی که به دنبال عشق در خارج هستند ، به دنبال این اکسیر زندگی هستند. دختران همزمان عاشق پسری می شوند و از طرف دیگر بازتاب عدم امنیت اجتماعی را در این کار می بینیم که پسر نیز با دختران مختلف رابطه دارد و از این اعتماد و احساس خود سو ab استفاده می کند. همزمان شاهد فروپاشی نظام اخلاقی و خانوادگی در این جامعه استبدادی هستیم.

عکس از امین چاهشوری

نمایش “خانه بدریا آل بویه” از ناهمگنی برخی عناصر در نمایش رنج می برد. در ابتدا باید بگویم که نمایش از کمبود سکوت رنج می برد. هضم همه این تصاویر و پردازش اطلاعات توسط مخاطب نیاز به زمان کافی دارد که کارگردان عمدا بیننده را از آن محروم می کند. سر و صدا و چراغ های قوی با عکسبرداری های طولانی و زاویه های شکسته برای ایجاد جو و جو به خوبی کار می کنند ، اما در ترکیب با دود آزار دهنده ، به همان اندازه آزار دهنده است. با وجود تلاش برای سرعت و دقت در صحنه های حرکت صحنه ، مشکل تغییر صحنه ها در این بازی توسط ابوذر مختارزاده هنوز مشهود است. اما طراحی هوشمندانه متناسب با محتوای کار در صحنه و لباس یکی از نقاط قوتی است که نمی توان به راحتی از آن چشم پوشی کرد. استفاده از سطح ، حجم و ارتفاع و استفاده از لوازم صحنه و وسایل بازی محاسبه شده و دقیق است. به طور کلی ، در طراحی صحنه ، هندسه خوب و جذابی را می بینیم که جان می گیرد.

اما از نظر بازی ها ، علی رغم احترام زیادی که برای همه بازیگران این نمایش قائل هستم ، شاهد یک بازی فنی و منظم نیستیم. دو بازیگری که در نقش بدریا (زهرا احمدی) و زیور شخصیت خادم (هنگامه بهرامی) بازی کردند نمایش مناسبی را برای نقش های خود ارائه دادند. متناسب چون آنها درک درستی از شخصیت داشتند و انگیزه های مختلف لحن ، احساس و شدت بیان را ارائه می دادند ، اما آنچه دیده می شد هدف بازی اغراق آمیز آنها در تمام لحظات نمایش بود ، که می تواند پدیده انرژی را به هم بزند توزیع این بازیگران و البته حتی برای تماشاگر نیز باورنکردنی بود. دیگر بازیگران وقتی به دلیل کمبود تجربه سعی در برقراری ارتباط با این دو بازیگر داشتند خوشحال بودند و گفتگوی آنها و بازی یک به یک آنها را از اعتبار دور کرد.

با وجود تمام موارد ذکر شده توسط تعداد این سطور ، اما انتخاب موضوع و لزوم پرداخت هزینه این مطالب توسط ابوذر مختارزاده در انتقاد از فضای موجود جامعه بسیار ارزشمند و قابل تحسین است. با آرزوی موفقیت برای چهارصندق و عملکرد خوب آنها در این روزهای سرد …

انتهای پیام